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原帖由 frederick 于 2007-6-23 08:20 发表
我发现好莱坞拍电影，只要关于中国的就全凭自己想象，一点也不管现实怎样，我对其它国家不了解，所以不知道其它国家是不是也被想象的走样了，但好莱坞有这么健全的机制，为什么会有这种情况出现？？？？？？？？？ ...
他们太不了解中国。一方面他们不够努力的去了解，一方面我们没有给世界完全展现自己。
当年安东尼奥尼因为看到“真实的中国”被赶了出去……
他是这样描写自己来中国之前的感受和认识的：“在我去中国之前，我也有关于中国的想法，它主要不是来自最近出版的书———‘文化大革命’和关于毛泽东思想的争论。我用形象思考，而我脑中的形象主要是带有童话色彩的：黄河，有很多盐，家和路都是用盐做成，一片雪白的蓝色沙漠，还有其他沙漠，动物形状的山峰，穿着童话般服装的农民。”
那个时期，安排给外国人看的内容有：人们整齐有序地做操、跑步、工作，脸上洋溢着幸福、自信的笑容。当然，摄影机这个东西有它神奇的一面，镜头有自己的逻辑和自己想要去的地方。于是影片中不时出现这样的“裂缝”：一些未经安排的东西，它们自己从某个角度不经意地冒了出来。安东尼奥尼来到一个自发的集贸市场，人们带着自产的粮食、家禽和自制的食品，在那里做起了买卖，这在当时几乎是违法的。这个小小的市场有点紊乱，货物参差不齐，人们脸上流露着明显的不安，这些与另一组镜头中（当然是安排好的）北京某大商场的琳琅满目、肉类和各种时鲜蔬菜堆成小山的盛况，恰好形成鲜明的对比。
还有那些在下课时非常有序地倚在不同角落里读书的孩子们，他们面无表情地大声朗读课本———那些为他们所不明白的东西。但是也有个别胆子大的，仰起圆圆的小脸东张西望，对于眼前如此人为的安排感到困惑和极大的不满，一副桀骜不驯的模样。
在这个意义上，安东尼奥尼用“画虎画皮难画骨，知人知面不知心”来形容自己的工作，那是他自己的谦称；但是作为中国观众，也许用得上这句古话：“桃李不言，下自成蹊”。
1974年1月30日的《人民日报》发表了题为《恶毒的用心，卑劣的手法》的评论员文章，这篇文章也是《中国人民不可侮》系列评论的第一篇。其中一个重要原因是：对于中国人民在“文革”中取得的伟大成就不屑一顾，而是偏重于捕捉日常生活场景。
今天，虽有了很大改善，类似的情况仍然存在——这个你不能看，这个你看到了不能说。那么，我是说，为什么不靠想象呢？这样一来少了很多麻烦。
不过说到好莱坞，电影仅仅是电影，娱乐业。
[ 本帖最后由 phoenix 于 2007-6-23 09:04 编辑 ] |
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楼主: frederick
显身卡
发表于 2007-6-23 08:36
