《倒扣的王牌》凭借出色的故事获得了1952年奥斯卡最佳编剧奖。影片讲述了身无分文的记者丘克（Kirk Douglas 饰）流落一座新墨西哥州的小城，他舌如巧簧向当地报馆的主编推销自己，宣称自己有制造新闻的天才。波澜不惊的小城生活让曾经供职纽约的丘克倍感无聊。这天，主编令丘克外出采访，丘克于路却意外遭遇一名小镇店主里奥被困山洞。丘克敏感的意识到这件事情背后的新闻价值，丘克安排采用费时的营救方式来维持事件的新闻热度。几天内人群不断涌入，洞中的里奥却走到了生命的尽头……
究竟是追腥逐臭的记者操纵了我们的价值观，还是幸灾乐祸的我们催生了这样的记者？对于《倒扣的王牌》中的丘克来说，这个问题简单之极：人们总是热衷于围观别人的苦难，而他所做的只是服务大众而已。“坏消息最好卖。”他在片中洋洋得意的说，“因为所谓好消息就是：没有消息”。
丘克在应聘小镇报社记者时，他对主编说“我能报道大新闻，也能报道小新闻，而如果没有新闻，我会去咬一条狗，来制造新闻！”带哥拉斯对“矿井事件”的报道方式，就是对这句“座右铭”的最完美写照：当发现事发矿山原为印第安土著的坟冢时，他果断的在报道中加入了“法师诅咒”、“亡魂复仇”之类玄幻情节；当得知常规的救援方式只需半天时间就能成功时，他狡猾的说服工程队长，采用一种更为耗时的“稳妥方案”；当察觉里欧的妻子洛伦——一个早已厌倦了乡下生活的巴尔的摩舞女，企图趁机离去时，他威逼利诱，迫使她留下，因为他的报道需要一个“伤心欲绝的妻子”。在丘克看来，所有的人都是这出伟大的皮影戏中的玩偶，都任由他操控，因为有谁不想上头版头条呢？又有谁不想出名呢？一切似乎都按照他的设想发展。他的新闻引起巨大轰动，报纸销量猛增；大量慕名而来的看客涌入事发地区，不仅兴隆了里欧杂货店的生意，而且带动了多种产业的发展。一时间，穷乡僻壤升级成了旅游胜地，救援现场变成了游乐园。而他自己还掌握了重回纽约新闻界的机会。
故事或许听来滑稽可笑，但《倒扣的王牌》本身却不是一出喜剧。柯克·道格拉斯对丘克令人心生寒意的刻画，深深地为影片烙上了灰暗、阴冷的基调。他秃鹰般的目光可以凝固人的血液，他时而好整以暇，时而霸气凌人的语调可以震慑人的心胆，他的自信和冷酷都源于他对人性的了如指掌。道格拉斯精湛表演让观众在鄙视塔图姆道德沦丧的同时，也会情不自禁佩服他的老练霸道（这点明显比他儿子迈克尔.道格拉斯强了不少）。
丘克代表着为了名利而不顾一切的那些记者，但新闻业却离不开他们。怀德让我们看到刚从新闻学院毕业的菜鸟记者是如何逐渐对丘克顶礼膜拜的，而那位经常痛斥丘克的主编又是如何不断对他让步的。丘克们的故事最好卖，因为万千痴迷于他人悲剧、又回避道德负担的看客需要他们。正如我们在唾骂“卓伟”们曝光明星隐私时，却又对一次次的“周一见”充满了兴奋与期待。
几乎所有与之同时代的黑色电影都蕴含着对“美国梦”的质疑和反思，《倒扣的王牌》自然也不例外。传统意义上的美国梦认为，如果你诚实努力、热爱家庭、敬畏上帝，就能发家致富、步入上流社会。被埋于矿井中的里欧是这种理想的忠实信徒，而他怎会想到自己辛劳半生积攒的小钱同丘克奸诈投机一天赚入的财富相比，根本不值一提？他怎能理解自己的灾祸为何成了别人发财的跳板？他又怎会知道深爱的妻子洛伦一直与自己同床异梦？里欧的结局象征着美国梦这种精神的宿命。至于上帝，怀德在片中借里奥妻子之口，说出了一句名垂影史的告白——当丘克要求洛伦去教堂“作秀”时，她冷冷的说：“我从不去教堂，跪着祈祷会磨坏丝袜。”
就像幽默大师乔治·卡林曾说的那样“它叫美国梦，因为你必须得睡着了，才会相信。”（话题过于敏感，老徐不做展开）
《倒扣的王牌》是一部超越自身时代的电影。1951年上映时，本片不仅票房失利，更是遭到观众和媒体的口诛笔伐。观众走进影院，希望看到英雄、美人、露骨的暴力和不切实际的爱情，却不喜欢在银幕上看到自己。是的，我们都是看客。在60年后的今日，当铺天盖地的“纪实”“情感”节目和种种骇人听闻的噩耗充斥我们生活的时候，《倒扣的王牌》所塑造的人物依旧栩栩如生。它所表现的主题愈加鲜明深刻，不知这是一种幸运，还是一种不幸。老徐五星推荐！
PS：请教各路高人：片名中“倒扣”一词是哪儿来的？ace in the whole在英语中就是手中王牌的意思，in the whole还有双关语的作用，但是“倒扣”一词是怎么回事？？搞得老徐最初还以为是部好莱坞的赌片呢。
发表于 2017-8-7 09:19
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