CC特吕弗《日以作夜》详细图报（文末大量晒图和彩蛋）

本多繁邦

日以作夜，英文day for night，法文la nuit américane，是一个电影拍摄术语，意指在白天拍摄夜景。特吕弗在1973年推出了他的第13部长片：《日以作夜》，讲述了一个关于拍摄电影的戏中戏的故事，反响热烈，拿下了1974年的奥斯卡最佳外语片奖项。标准公司去年发行了蓝光，闲话不多说，先从包装看起：



手绘风格，非常的漂亮。封面上人物塞得满满当当，包括抢戏的猫咪，这在后文会再次提到。


小册子上依然是手绘。移除了册子和碟片，可以看到内封的图案。看过电影的话应该能想起来，图案的灵感来自于下图：

在片头字幕中，声音与音乐以视觉的方式呈现在银幕的左侧。这样一来，声音不再是画面的旁观者，而是从影片一开始，就成为了影片活跃元素的一部分，毕竟这是一部关于电影制作的影迷电影。

碟面图。边缘上是胶卷的设计。

折纸的展开图，收录了一篇评论家DAVID CAIRNS所著的essay。

菜单。（电视屏摄，请原谅糟糕的图像质量。。。）
这次cc的菜单选择了影片的开场镜头。在开场中，我们经历了由现实到戏剧的反转，原来眼前的扇耳光片段只是在演戏罢了。随后听到了助理导演的喊话，看到了整个剧组的移动，镜头向后退去，我们可以看到整个布景和摄像机吊臂。cc的菜单就定格在这一刻，可以说挺抓重点的。

法国新浪潮的这群手册帮小伙子，大多是评论家出身。自然地，在他们的电影里可以看到相当多的致敬和迷影情节。《日以作夜》中，可以看到特吕弗将这部电影献给了吉许姐妹（Gish sisters，格里菲斯的御用）。这里再提俩个，特吕弗的名作《四百击》是献给人生导师安德烈·巴赞的，而安托万系列的续作《偷吻》时值朗格卢瓦事件，在片头字幕中特吕弗表达了对朗格卢瓦和电影资料馆的敬意。

当然，本片的迷影情节远不止于此。一个比较经典的段落就是，特吕弗饰演的导演费朗在接到作曲家徳勒鲁的电话时（徳勒鲁本人也是特吕弗长期的合作伙伴），边听着电话里的音乐sample（花絮里提到这段音乐实际上来自《两个英国女孩和欧陆》），边拆开自己收到的包裹。镜头定在桌面上，包裹里的书依次展露自己的面目：布努埃尔，伯格曼，德莱叶，戈达尔...这样直接的迷影致敬算是特吕弗赤裸裸地表达对电影的爱意了吧。
此外，正片中还有别处对让·雷诺阿和让·维果的致敬，还调侃了一下费里尼。就留给各位自己发掘了。

花絮1：
花絮里面我要重点提两段，第一个就是criterion御用剪辑师kogonada的visual essay（视觉论文）。
论文很简短，也就15到20分钟的样子（没有细数），但是涉及的方面很多，料足有意思，挑一些在这里分享一下。

第一点，就是《日以作夜》与特吕弗1964年的作品《柔肤》的相似性。或者说，是戏中戏的《遇见帕梅拉》与《柔肤》的相似。

最为直接的就是猫咪与早餐的段落了（黑白《柔肤》，彩色《日以作夜》）。两个场景中，男女外出住宿在旅馆中，早上想要亲热的时候，女方都把早餐盆端到了门外，为了不让取餐盘的人打扰到他们。然后两个场景中都有猫咪凑近过来舔舐盆子中剩余的牛奶。
在《日以作夜》中，我们可以清楚地看到”让猫咪喝奶“这个过程有多艰难。摄制组NG数次，负责找猫的工作人员还委屈地表示，这只猫明明让他饿了很久了，可还是对盘中餐不闻不问。最后通过换猫才解决了问题。这里与《柔肤》就构成了很有意思的互文，特吕弗在这场戏中拆解了自己以往电影的细节，给人一种恍然大悟的感觉的同时，增强了《日以作夜》的纪实与自传性质。

另外，《柔肤》的结尾妻子对着其实已有悔改之意的丈夫举起了枪，而《日以作夜》中《遇见帕梅拉》的结局，则是利奥德饰演的阿方斯举枪射杀父亲。正所谓如果故事中出现了枪，那它最终一定会射出子弹，两部电影都不谋而合地选择了暴力的，相对”美国“的结束方式。特吕弗晚期作品《隔墙花》也有类似的悲剧结尾。这某种意义上与特吕弗对美国，黑色，希区柯克式悬疑的迷恋情节有关。

kogonada还细致地分析了《日以作夜》中出现的三段梦境，这里就不展开了。强烈推荐对特吕弗或者新浪潮电影感兴趣的朋友们入手这张碟，可以自己看看精彩的分析哇。

花絮2：
第二段要推荐的花絮就是学者DUDLEY ANDREW对戈达尔与特吕弗决裂始末的回顾和评论。
大家也许有所耳闻，在《日以作夜》上映之后，戈达尔写了一封极尽挖苦之能事的信给特吕弗，抨击了他的电影。

他称呼特吕弗为彻头彻尾的骗子，因为在他看来，这部关于电影制作的电影完全是惺惺作态的假大空。

戈达尔声称拍电影完全是钱的问题，然而特吕弗几乎没有提及这一方面的东西。戈达尔本人的作品《一切安好》的片头字幕中，通过书写支票的方式给出了制作组的名单。直接，现实，激进地从影片的开始就给出了拆解影片的所谓”美好“的态度。如下图：

此外，戈达尔觉得特吕弗描写了过多的演员们的混乱感情，却没有正视导演自己。他指责特吕弗喜欢和女演员乱搞（说实话，真不少），他觉得特吕弗选择杰奎琳比赛特来出演，只是为了能上她。

以上这两段花絮基本概括了《日以作夜》全部的话题噱头之处：迷影，决裂。
此外，本碟还收录了幕后纪录片，由特吕弗的传记作者ANNETTE INSDORF主讲；特吕弗和几位主演的采访；以及电视节目跟拍段落；加上预告片。总体来看非常地丰富，毕竟这部电影里还算是众星云集，像BISSET和BAYE等人彼时尚未大红，看她们回顾年轻时候的自己，也是非常有趣的。

《日以作夜》像这样就晒完了，下面晒下CC至今所有的特吕弗蓝光：

还翻出一本TASCHEN出品的特吕弗画册

下面配合画册中的图片晒一些

首先是画册的封面，《最后一班地铁》中的德纳芙。这算是特吕弗晚期商业艺术双丰收的一部作品了，和《日以作夜》一样，也是戏中戏的。这也是CC最早的一批蓝光之一，是比较特别的托盘包装，封面还是镂空设计，相当漂亮。

然后看看德纳芙的姐姐弗朗索瓦·朵列吧~朵列的从影生涯非常短暂，但和德米，波兰斯基，特吕弗都大导演都有过合作。《柔肤》这部作品当时口碑并不好，然而我却非常喜欢，我认为是特吕弗的希区柯克式创作中最成功的一次。音乐依然由DELERUE担纲，很好听。
这部电影有不少手部的特写，强调人与人之间触摸中的情感张力。CC小册子上可以看到偷情的男主轻抚着女主的嘴唇，我把这个画面和愤怒持枪的妻子放在一起，也是令人唏嘘啊。

然后是特吕弗的名作《四百击》了，这部自传性的作品开启特吕弗的导演生涯，他此后的作品中都或多或少地带有此作的影子。CC的蓝光我收的是早期的托盘，现在应该只有双格式胶盒了。然而CC最近都在进行双格式胶盒的改版，不知道《四百击》会不会再改。

翻到这一页，看到安托万和同学一起偷取《不良少女莫妮卡》的剧照，顺带晒一下这张碟。这样一来，《日以作夜》的梦境中偷取剧照的情节出自哪里就很清楚了吧。

《四百击》和《不良少女莫妮卡》的联系又不止于此。《四百击》那个举世闻名的奔向海边的结尾，定格在安托万迷茫的双眼直视镜头的时刻。没错，应该是致敬《莫妮卡》中的镜头。

《祖与占》包装的手绘相当不错。三人行电影的巅峰之作，不少后来的电影都可以窥见到其影响啊。

回到《日以作夜》，吐槽一下，这本书上《日以作夜》的剧照选得不多也不好。我还是挑选了和CC菜单一样的开场戏作为合影。

上几张画册上的海报图。日本《四百击》的译名叫做《大人不理解》，这也太直白了。
最后来张合照:


彩蛋：
《日以作夜》蓝光中的折纸上的论文，我已经翻译成了中文，发表在了和几个朋友一起经营的微信公众号上：
《日以作夜》：电影是魔法吗？
欢迎各位阅读关注。其他CC电影的论文也都一直在翻译，偶尔会发一些CC相关的新闻，图片；偶尔还会做一些字幕发表。

以上~

qw0aszx

吼哇

Cheezus

花絮很有料啊 看得我有点蠢蠢欲动了

jamesq0819

吼吼

卢布廖夫

布拉格之恋

已收已看。除了（四百击）收的人造眼版本，其他特吕弗的CC也都收了。

本多繁邦

布拉格之恋 发表于 2016-3-5 19:15
已收已看。除了（四百击）收的人造眼版本，其他特吕弗的CC也都收了。

人造眼除了不少特吕弗的蓝光呀 套装里还有《隔墙花》《美女如我》《射杀钢琴师》…无奈我还是想等cc洗蓝…

布拉格之恋

我的心目中也是CC优于人造眼的。无奈忍不住先尝鲜了

qzm_760921

西毒灰烬

标准胶盒，赞一个