本帖最后由 有肉吃跟着你 于 2014-10-8 11:04 编辑
《亲爱的》：文青与愤青混合的陈可辛 大家或许更多看到陈可辛成功的一面，从文艺片过渡到商业大片的步步攀升与频频捷报，却往往忽略他追求自我的电影败绩。 《亲爱的》其实是陈可辛在《武侠》之后又一次尽量放肆自我的个人电影。 但是从类型化电影的角度，却依然很难定义《亲爱的》，这情形很类似《武侠》——你很难说它是功夫片，商业片或者文艺片。 《亲爱的》有一个近似于文艺片的故事（寻子过程中遇到双方的现实和伦理困境，更像是对人心和道德的思索），又有一个近似于商业片的外壳（画面色彩、场景构图、整体调性又给人赏心悦目之感）。这说明，陈可辛想让观众舒舒服服地看一个感人至深的电影，但又不仅如此，因为他不仅是一名文青，还是一名愤青。 来自异地的旁观者眼光，或许更能看出这片土地的疮痍。 赵薇被带到ju子里，她是始终蹲在地上的，你有没有想过说明了什么？ 黄渤报案时候，里面说必须要在24小时后才能立案，你有没有感受到了什么？ 当丧尽天良的人贩子登上银幕，当黄渤遭遇到那么多人落井下石的欺骗，当胆怯的民工出尔反尔，当孩子被从赵薇怀里抢走时绝望地母兽般的哀嚎响起……这还是你熟悉的新闻联播、春节联欢、伟大民族吗？？
话题过远，远过电影，还是回来，只说电影。 从电影的角度，黄渤和郝蕾的表演具有强烈的能量，具有一种能够击碎人心的力道，与外界盛赞的赵薇相比，我认为还是要略胜一筹。而本片的缺点和优点一样明显，那就是其实这个故事并不符合理想的起承转合的故事结构，严格来说，是两个两段体，一个是黄渤一家，一个是赵薇一人。其实是两个故事一前一后，前面说的是寻子悲情历程和揭露现实暗角，后面说的是一个后妈的艰难寻子记。最后的结尾，和《武侠》一样，表达了陈可辛对于命运无常的人生感悟，这很自我，但却疏远了全片的主题，点睛之笔点到了别处。 然而，反类型化电影，和反主题式结尾，或许也正是陈可辛这个文青和愤青的混合体的必然选择！
有肉吃跟着你 2014-10-8 | 
发表于 2014-10-8 11:02
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