《芝加哥》，由Ｊ·坎德尔作曲、Ｆ·艾伯作词、Ｓ·朗编舞的音乐剧。这台名为《芝加哥》的音乐剧改编自《芝加哥论坛报》记者Ｍ·Ｄ·威金斯的同名话剧剧本，讲的是梦想当明星的合唱队女歌手罗西·哈特杀人进监狱又无罪开释的一番经历。
该剧获得过六项东尼奖。2项奥利花匠和一讲格莱美奖以及千记的观众的起立鼓掌。这台名为《芝加哥》的音乐剧改编自《芝加哥论坛报》记者Ｍ·Ｄ·威金斯的同名话剧剧本，讲的是梦想当明星的合唱队女歌手罗西·哈特杀人进监狱又无罪开释的一番经历。由Ｊ·坎德尔作曲、Ｆ.艾伯作词、Ｓ·朗编舞。
芝加哥[音乐剧] - 故事内容
《芝加哥》讲述了一个时至今日依然具有现实批判意义的故事。歌舞女星维尔玛杀死了不忠的丈夫、终日幻想成为明星的罗克茜射杀了答应捧她出道实际玩弄了她的男友。两个女子锒铛入狱，然而依然渴望成为焦点的两人先后利用金钱收买芝加哥颠倒黑白的律师比利·弗林，成为监狱明星。然而动荡的社会每天都在发生着新闻，她们的风光很快就被别人取代，无奈之下两人只好相互妥协，“互帮互助”组成了一对歌舞组合，成为舞台上的歌舞明星。 芝加哥[音乐剧] - 展示主题
 《芝加哥》音乐剧
《芝加哥》对人性的关怀是以对人性与现代社会的深刻批判来展示的，它拓宽了音乐剧黑色幽默的路子——用娱乐的方式展演社会问题，娱乐与批判高度统一。在一个正面形象难以寻觅的满台角色之中，人性的弱点得到充分的展示；在暴力、色情与谎言的场面之下，人们既不能回避人性的弱点，也不得不思考一些社会问题。 芝加哥[音乐剧] - 背后的真实故事
 《芝加哥》
1924年4月3日，芝加哥城年轻漂亮的碧尤拉·安南太太在自家房内，用手枪射杀了她的情人哈里·卡兹泰德。随后，她唤来丈夫艾尔伯特，告诉他这人入室抢劫，意图不轨……死亡、性、美色、欲望、背叛，凡是你能想到的八卦要素，卡兹泰德命案几乎样样具备，这桩命案刚一披露，便立刻登上了各家报纸的头条。碧尤拉也从默默无闻的洗衣女工摇身变成新闻界和公众眼里的红人。就在卡兹泰德命案发生前不到一个月的时间，芝加哥38岁的酒店女歌手贝尔娃·盖特纳被控用同样的手法，干掉了她的情人沃尔特·劳。两人被媒体塑造成了一对“牢狱姊妹花”，并且冠之以“最漂亮的凶手”碧尤拉和“最时尚的凶手”贝尔娃。两人最终成为了百老汇著名音乐剧《芝加哥》里主人公的原型。 碧尤拉在法庭上先是宣称卡兹泰德企图强奸她，当他们的暧昧关系被揭穿后，又改口说她向卡兹泰德提出分手，对方暴跳如雷，她只好自卫杀人；最后碧尤拉抛出撒手锏———她怀孕了，卡兹泰德得知后与她厮打起来，两人同时扑向床上的手枪：“我们同时拿枪”，结果枪“走火”了。尽管供词如此可疑，但碧尤拉依然赢得了广泛的支持。除了有老谋深算的律师，出色的外形和媒体的同情给她帮助不少。到处刊登着她的照片、鲜花、信件，甚至求婚书雪片似地飞向暂时关押她的库克县监狱。5月25日，陪审团做出裁定：被告无罪。第二天，碧尤拉宣布与忠心耿耿支持她的丈夫离婚，原因是：他太迟钝了。她怀孕的事情无人再提———事实上，那个所谓的孩子从未降生。贝尔娃的风光程度稍显逊色，不过她与她的律师干得也相当漂亮。所有的证据都清晰地指向她，但她一口咬定自己当时喝多了，什么都记不起。经过有惊无险的审判，贝尔娃被宣告无罪。 1926年12月30日，对此尤为热衷的《芝加哥论坛报》女记者莫琳·沃特金斯根据这一案件创作的《芝加哥》在百老汇上演，大受欢迎。1927年和1942年，这个故事又两度搬上银幕。1975年，在百老汇奇才鲍勃·福斯的导演下，充满黑色幽默和爵士味道的音乐剧《芝加哥》首演于纽约第四十六街剧院，成为角逐当年托尼奖的大热门之一。1996年，该剧复排版同样博得了观众的热烈欢迎，至今盛演不衰。这次它一举拿下了包括托尼奖、奥利佛奖、格莱美奖等在内的多项戏剧与音乐大奖。 2003年，根据音乐剧改编的电影《芝加哥》荣登奥斯卡奖最高宝座，“牢狱姊妹花” 的声望终于达到了前所未有的巅峰状态。2004年12月24日至26日，《芝加哥》将登上人民大会堂的舞台，北京的观众终于有机会在自家门口欣赏到这部充满传奇的经典演出了。音乐剧《芝加哥》一个突出特点是“美国化”，其中大量杂糅了上世纪初美国本土流行的艺术表现形式。 作曲者约翰·坎德在该剧中大量运用爵士音乐，尤其是早期盛行的“拉格泰姆爵士”，引出故事的背景———上世纪20年代的芝加哥。歌曲节奏跳跃、旋律诙谐，一反百老汇音乐剧里音乐的“歌剧化”倾向。 而原创编舞者鲍伯·福斯则摒弃古典风格，力求突出现代都市的“直接”风格。在“监狱探戈”、“都是那回事”的剧情里，女演员身着紧身衣，大跳爵士舞，其中包含的强烈踢腿、扭胯动作，刚劲而充满诱惑力：“我们都伸手去拿枪”是剧中最经典的段落，肢体语言的魅力得到了充分的发挥。虽然《芝加哥》讲述的是20年代美国腐败、黑暗的社会现实、但是它却用轻松的黑色幽默来处理，总能给观众带来以外的惊喜。而作为一部音乐剧，作为其灵魂的音乐和舞蹈当然是最大的看点。由约翰·坎德(John Kander)创作的34段音乐充满着纯正的爵士味道，很多段都成为经典，“爵士春秋”(All That Jazz)更是成为剧中的灵魂段落；百老汇编舞怪才鲍勃·福斯(Bob Fosse)更是将爵士舞引进来，开创了百老汇音乐剧舞蹈的新时代，“监狱探戈”(Cell Block Tango)俨然成了剧中最为人津津乐道的亮点。 在这样一部戏中，演员除了需要良好的演技，还要挑战载歌载舞的场面。这可不是一般演员轻易做得到的。泽塔-琼斯在小时候就曾参与过多部音乐剧的演出，真真正正地在英国戏剧舞台上磨练过，想来她也是有着音乐剧情结的，无怪乎她要推掉多部片约，备战2年后挑起《芝加哥》的大梁。理查·基尔虽是“一把年纪”了，但是唱歌跳舞却也毫不含糊，一板一眼绝对不亚于百老汇的专业演员！
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发表于 2014-3-19 11:54
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发表于 2014-3-19 11:58
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