刚刚看完《老无所依》，一如其他网友，有不少疑问。。。

瞎客行

各大电影节的最佳影片，除了奥斯卡有商业属性的部分影片外，俺是一直性趣寥寥，因此，也是现在才看《老无所依》的原因。

很意外的发现本片原来不是一部闷蛋片，昨晚由于太晚，只看了半个钟头左右，今天迫不及待的将之完成。整体上，本片各方面都比较强，不过细节方面，有不少疑问，网上查了查，没想到很多网友有同感。

而疑问一一看来，有些细节科恩兄弟还真没有自圆其说，从这方面来说，这是一部十全九美的电影。虽然是十全九美，但该类型片并非大瞎最爱，放到二档“可以”，推荐观看。。。。。。

瞎客行

以下均为转帖。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

不知道为什么，最近美国流行谜语电影。从乔治-克鲁尼主演的《迈克尔-克莱顿》开始，到勇夺奥斯卡四奖项的《老无所依》，将原本可以用更清晰的叙事方式讲述的故事复杂化，晦涩化，模糊化，谜语化，似乎成了美国电影的新趋势。我承认我对于《穆荷兰大道》已经到了盲目崇拜的地步，但毕竟《穆荷兰大道》将故事讲完了，只要你将影片重新剪辑，用另一种顺序去看这部电影，你很容易把握故事情节的发展。当年的《记忆碎片》也是如此。但像《老无所依》这种将影片情节的高潮部分和细节部分完全省略不表，完全留给观众想象，对于这类电影，我实在无法感到欣赏。

如果抛开电影的谜语化不谈，《老无所依》还算是一部优秀的电影，其在摄影，剪辑等技术层面的造诣堪称炉火纯青，影片黑色而不失幽默，现实而不忽略人性，作为奥斯卡最佳影片的提名是无可厚非的。《老无所依》最终囊括四项大奖，也不是完全不能接受，毕竟好像《断臂山》，《无间行者》这样的电影也都拿过奥斯卡最佳影片。

《老无所依》我没看懂，主要是在剧情细节方面。查了网上诸多高手的博客和相关回复，对于国人丰富的想象力真是佩服的五体投地。更令我刮目相看的是，这些高手们几乎都没有阅读过原作，却在表述自己对剧情的推断时都表现的自信满满，仿佛剧本就是他们写的，仿佛他们的推断就是绝对正解，是理所当然，是常识，是如果你没看明白说明你不够聪明。然后我们在对比不同高手的言论时，发现这些所谓的“理所当然”和“常识”千差万别。于是我放弃了。

以下是我至今仍然没有搞明白的几个疑点。我不准备买原作了，以我的英文水平，要读完《老无所依》这样一本英文小说，恐怕要读到明年。我只能列出我心中的疑问，希望有阅读过原作的人们能够给我一点启迪。

1. 摩斯为什么要回到案发地点（荒漠）？

目前有两种说法，一是摩斯本性并没坏到家，他也有他做人的原则，回到案发现场真的是为了给垂死的人送水。二是摩斯在得到不义之财后为了寻求内心的平衡，为了消除良心的不安。无论哪种说法都似乎有些牵强，因为墨西哥人显然并非因为缺水才濒临死亡。两种说法，如果非要我选择的话，我会选择前者，因为后者稍显做作。在没有人列举第三种可能性的情况下，我暂时的猜测是，摩斯有他自己的做人原则（与希格尔也有自己做人的原则相对应），明知道墨西哥人必死无疑，仍然去给他送水，能否救活他并不重要，重要的是自己应该去救他。

2. 希格尔为什么要杀将他带到案发现场（荒漠）的两人？

希格尔在两位神秘人物的带领下来到案发现场，摘走摩斯卡车上表示摩斯身份的牌子，从一位神秘人手中接过收信器，然后杀了两人。从剧情的发展推测的话，这两位神秘人似乎是大老板的手下，也就是说他们不是墨西哥人，而是美国人。大老板似乎雇用了希格尔处理摩斯这件事，那么希格尔和这两位美国人应该是同一战壕的。我想说的是，希格尔实在没有理由杀这两人。

目前有两种解释，一是希格尔独来独往，而且很厌恶妨碍他独来独往的人，即使是同一战壕的。我对此解释仍然抱有疑问，如果说后来的威尔斯妨碍希格尔独来独往还可以理解，而那两位美国人只是来给希格尔引路的，是来帮助希格尔的，难道这也抵触了希格尔的原则？第二种解释是此二人曾经对希格尔不敬，但我实在回忆不出他们什么时候怎么对希格尔不敬了。而且对希格尔不敬的人多了去了（事务所的胖女人和老警察），希格尔也不是每人都杀。

3. 摩斯的第一次汽车旅馆逃亡时，三位墨西哥人是怎么找到摩斯的？

其实这个问题，已经有比较令人信服的答案。因为后来希格尔杀大老板时说了句，这家伙也给了墨西哥人一个收信器。那么好，看来墨西哥人也是像希格尔那样用收信器找到摩斯的。但如果是这样，第四个问题就出来了。

4. 大老板为什么要给墨西哥人收信器？

我到现在也没想明白。大老板（美国人）和墨西哥人是买卖双方，也是黑吃黑的双方，是火并的双方，是敌我双方。无论如何，大老板都没有理由给墨西哥人收信器。

5. 沙漠旅馆房间里被杀的衬衫小胡子是谁？

其实本不想提这个问题。看电影时我的第一反应就是死的是摩斯。但后来看到一高手的博客，居然说被杀的是墨西哥人，是给摩斯丈母娘拎行李的墨西哥黑帮成员，不是摩斯。对此我深表怀疑。尸体上的衬衫怎么看都是摩斯和泳池女郎搭讪时身上穿着的帅气衬衫，小胡子也是摩斯最具特点的面部特征。说死的是墨西哥人实在牵强。

6. 老警察到达沙漠旅馆以前到底发生了什么？

影片的高潮部分来了，但也很快就结束了。值得一提的是此时导演所用的拍摄手法和影片其他部分的摄影手法很有些不同，是电影的亮点之一。

言归正传。我们先回忆下当时的镜头。首先是老警察开车，在即将到达沙漠旅馆时，听到激烈但声音并不大的枪声（似乎是散弹枪的枪声）。然后看到一辆小卡车突然从汽车旅馆方向开出来，后面跟了一个仓皇跑出来的墨西哥人，大概是在说等等我，别扔下我之类的话，然后很狼狈的上了仓皇逃窜的小卡车。老警察开到沙漠旅馆，下车，看到空地上趴着个不知性别的人（还活着），手指指向匪徒逃跑的方向，此人身后是沙漠旅馆的一间房间，门开着。老警察走过地上趴着的那人，来到房间门口，看到里面躺着个穿着帅气衬衫的小胡子，倒在血泊中，结束。

我的印象，当时仓皇逃窜的人说的是墨西哥话，而且根据前面墨西哥人从摩斯丈母娘那里套来摩斯住处那段情节看，逃匪也应该是墨西哥人。问题是，墨西哥人为什么要仓皇逃窜？是因为看到老警察开着的警车么？太牵强了吧。是因为摩斯的神勇么？当时摩斯应该已经濒临死亡了啊。

对于此问题的比较令人信服的说法是，墨西哥人和希格尔同时找到摩斯，其中一方杀了摩斯，然后希格尔和墨西哥人间发生枪战。希格尔的威力我不说看过电影的人也应该都清楚，那厮绝对不是吃米饭长大的。击退墨西哥人对于希格尔来讲，应该就跟放个屁那么简单。

那么希格尔拿没拿到钱呢？根据晚间老警察和希格尔对峙的那一幕推测，应该是至少当时没拿到钱，而且枪声已经惊动了附近的居民，警察随时会来，希格尔没有时间寻找摩斯藏起来的钱。当然这只是一种猜测。

7. 老警察和沙漠旅馆当地警察的对话

说实话没看明白。看到一种解释，是他们在说：警方通过调查了解到有个变态杀手（希格尔）来到旅馆（沙漠旅馆），杀了前台服务员，还杀了隔壁的退伍军人（摩斯）。还有另一种解释，是他们在说：警方通过调查了解到有个变态杀手（希格尔）来到旅馆（威尔斯入住的旅馆），杀了前台服务员，还杀了隔壁的退伍军人（威尔斯）。两种解释都说的通，也不影响后面剧情的发展，我只是觉得好奇，想知道当时两名老警察到底在谈什么。个人倾向于前面那种说法。

8. 老警察和希格尔的对峙

最令我感到费解的一段。晚间，老警察开车回到案发现场（沙漠旅馆），走到房门前，发现门锁被用希格尔的惯用手法销毁。镜头切换至房间内，希格尔持枪躲在某处（个人当时的第一反应是在门后）。老警察深呼吸，取出枪，打开房门。注意，这时房门似乎撞上墙面就停止运动了，感觉房门后并不像有人躲藏的样子。老警察进入房间，走到浴室门口，打开灯，浴室里没有人。老警察回到房间，坐在床上叹气。转眼间瞥到房间的通风口被打开，里面正好有能够藏匿钱箱的空间，地上散落着几个螺丝钉。

于是我们有了几点疑问。首先，希格尔是怎么逃走的？有人说是从浴室的窗口逃走的。但我觉得牵强，当时并没有给出类似的提示，老警察也没有听到房间内有任何响动，而且从浴室逃走需要时间。我个人原来的猜想是，希格尔躲在门后，老警察进入浴室后希格尔从正门逃走。老警察开门时感觉门后实在不像有人的样子。

第二个问题，希格尔为什么要逃走？杀掉老警察后扬长而去似乎更应该是希格尔的风格。有人说希格尔欣赏做人有原则的人，比如事务所的胖女人，遇到这类人他不会下手。对于胖女人那段情节，我非常赞同此观点。但在老警察这里似乎就很牵强，老警察并没有给人很有原则的感觉，相反，影片结尾，我们看到老警察放弃了对于案件的侦破，我们甚至可以说老警察是个没什么原则的人。希格尔不杀老警察，实在有些说不通。

9. 谁最终拿到了200万美金？

这是最具争议的一个疑问了。我们目前有希格尔得逞论，有老警察贪污论，有当地警察贪污论，甚至还有摩斯假死论。

对于希格尔得逞论，很多高手的论点是看到通风口附近的地面上有10美分的硬币（我个人是没看见），因此推断这是希格尔的手笔。然而最大的矛盾之处在于摩斯妻子见到希格尔时的那句话：你也没拿到钱。希格尔没有作任何解释。当然有可能摩斯妻子的猜测是错误的，希格尔拿到了钱，只不过懒得跟摩斯妻子解释。但我还是觉得牵强，似乎也不是希格尔的风格。

老警察贪污论似乎是相对比较前卫也比较科恩的解释，原因是影片结尾时老警察的两个梦。但其实那两个梦完全可以解释成老警察对于人心不古，世风日下，和对于自己无能的一种感慨。而且影片完全没有任何提示说明老警察贪污巨款。

当地警察贪污论是我看电影时的第一反应，现在看来是最无可能的一个论点，完全可以无视。

最后是摩斯假死论。没错，这种想法很酷，很前卫，很有特点，但是我不喜欢。因为这不是科恩的风格，也太做作。

10. 希格尔有没有杀摩斯的妻子？

我的第一感觉是没有杀，因为摩斯妻子说出的很可以列入名人名言录的那段话。当她说出这番话后，我们看到了希格尔表情的迷茫。我个人觉得，摩斯妻子这类人应该是希格尔欣赏的类型，希格尔不应该会杀这种人。而且希格尔走出摩斯妻子家门时，我们看到两个小孩好像什么事都没有发生似的在骑单车。如果希格尔下手了，即使有消音器，声音应该也不小吧。毕竟是散弹枪，80年代的消音器应该也没有那么优秀的功效。

本来我是很敢肯定自己的猜测的。但看了某位高人的博客后，我开始怀疑自己的看法。希格尔走出摩斯妻子家门时，下意识的看了看自己的双脚脚底。而我们在影片之前的部分中已经能够看出，希格尔是有洁癖的，特别是在杀人时，很不喜欢有血染到自己身上。也似乎只有杀了人以后才会如此敏感。因此那位高人推论希格尔杀人了。对此观点我很表示赞同，唯一还有些疑惑的地方就在于，杀死摩斯妻子这样的人似乎不是希格尔的风格。

11. 摩斯和希格尔间是否有交易？

本来我是没觉得有任何交易的。但看到有人说摩斯用妻子的命换自己的命，希格尔后来也是如此跟摩斯妻子说的。我只是觉得摩斯似乎不是这种人。

以上疑问以及相应的多种说法，有的是我个人的猜想，有的是摘自其他人的博客，目前还都没有确凿的证据能证明这些观点。欢迎讨论，更欢迎看过原作的人能给与解答，谢谢！！

瞎客行

很多看过这部电影的朋友都说这部电影不好看，其实作为奥斯卡最佳影片肯定有它的价值所在，欣赏这部电影，好好享受科恩兄弟的黑色幽默，当然最主要是能够理解电影的结构，体会里面的悬疑带给我们的快乐，转一篇影评，对你理解这部电影有很大的帮助！



走马观花 发布于：2008-01-30 08:20
10、结尾处，正如很多人看出来的一样，杀手用大额钞票买骑车少年的衬衫，而与之前莫斯在美墨边境处遇见三个青年时的极为相似。而且当时其中一个还问莫斯：是否是发生了车祸？当然他当时并不是因为车祸，可在这里，杀手却是。而如果科恩要用两位主人公行为近似性来完成这种近于晦涩的隐喻，他就必须要制造一起车祸。但是否，车祸本身的戏剧性功效，是导演唯一的创作意图？不是。至于为什么不是，下面会有说明。



有人问，为什么杀手没有杀两个男孩？一方面，这破坏了导演需要的行为近似性，二也许更有道理。使警方只把这次撞车当作是一次普通交通事故。而杀死了男孩，案情性质就不一样了。再次表现，对于一个高明的职业杀手来说，保全自己利益永远要放在嗜血本性之上。



9、杀手的确杀了莫斯的妻子。因为下一个远景镜头中，从屋内出来的杀手，抬起脚看了一下鞋，看鞋的原因，是洁癖。这在第一场汽车旅馆杀戮中脱鞋脱袜、开枪杀第三个墨西哥人时拉起浴帘，以及在杀死卡森威尔斯的房间里接电话时抬起双脚避开流淌过来的血流的时候都有交代。



并非是像莫斯妻子猜测的那样，杀手横竖都要杀她，投币只是猫吃老鼠的前戏。也就是说，她的确因为猜错硬币而被杀。而这一论断，呼应点来自于前段在便利店与继承了丈人家的财产的老板的对话和投币的情节。那个段落用相当的篇幅表现了杀手的个性之一：他极其讨厌行事思维混乱的人。所以他对那个语无伦次，吵吵着要提前关张的小商店老板起了杀心。但是，由于此人并没有像之前的两个开车过客，不幸成为他完成任务过程中的必杀对象，所以杀手给了一个投币的机会。同时，对杀手此个性的描写，也呼应了，当莫斯的房东胖女人，态度坚定地不透露信息给他时，杀手为什么放过了她。因为她属于杀手欣赏的那一类。所以可以说，杀手并非随性的逢人必杀。他依然有自己的笃定坚持的原则和行为规律。



不过，投币应该只是杀手临时决定给莫斯妻子一个机会。他来的真正目的是出于对于原则的坚持。之前电话里，他曾经用其妻性命于莫斯作交换，但被对方拒绝。所以他认为，莫斯等同于让他一定要来执行对其妻的死刑。这是杀手的原则。不禁使人想起了《独行杀手》的结局，阿兰德隆也因为要履行自己作为杀手的原则，举枪对准了那位黑人歌手。虽然，枪内并没有子弹。



8、杀手回案发现场拿钱一场戏。警长看见了被撞掉的门把手，想起了在莫斯家中沙发上所见，因此掏出了枪。而进入屋内之后，发现杀手已经从后窗逃走。这才放松下来，收起了枪坐在床上。无意间看见了硬币和拆卸下来壁罩、螺丝。暗示杀手已经拿走了钱。而为了使观众可以更顺理成章地做出这个推断，导演通过稍早之前警长与当地老警官的对话也交代了，警方第一时间并没有发现这个藏匿处。



不过这段情节在时间跨度的上似乎出了点逻辑问题。当警长拔枪时，镜头曾切换至杀手紧张的埋伏在屋内角落。可是当警长并没有等待片刻便推门进入，杀手却已经跑了？这动作也忒迅捷了点吧？



7、跟踪并从其岳母那里套出莫斯下落的墨西哥人，属于影片最早的荒漠大火并的毒品交易的当事方。倒在屋子内的花格衬衫的小胡子男人是莫斯。如果这个都要怀疑的话，怎么解释当莫斯妻子到来后，警长的无言的脱帽致意和她的哭泣？泳池里的女人是被墨西哥人打死的。而之所以要把警长到来和墨西哥人的逃窜紧紧连在一起，无非就是不给杀手在这个间隙中有趁乱拿走钱的可能。并为之后警长返回犯罪现场险些遭遇杀手的情节，提供一个合理的借口。



6、威尔斯和之前带着杀手到荒漠的两人的被杀，都是因为他们破坏的杀手的独往独来的行事原则。特别是威尔斯，他是在老板发现这个杀手异于常人的疯狂之后被派去的。而这也触怒了杀手，导致老板被杀。



5、威尔斯发现莫斯的钱，是通过敏锐的跟踪和推断力。他笃定莫斯无法将一大箱钱带过检查站。而留在高栏旁的啤酒罐（啤酒罐是莫斯买衣服时，对方的赠品）则帮助他进一步定位到了目标。而威尔斯的对于周遭细节的观察力，在早先时候的一段对白中有交代。他数了雇主发现大楼电梯少停了一层。



4、制造汽车爆炸，转移视线，然后敛去所需的各种处方药和医疗设备，显示了杀手的冷静和老道。更表明了，他的的滥杀无辜的行为，并非来自冲动。



3、莫斯在第二次旅馆逃往中，显示出其机警果敢一面，但也有莫名其妙的低智商举动。首先，他躺着床上，睡不着时隐约感到事情不妙，随即检查发现了夹在美钞里的跟踪器。而早些的段落中，他也同样是躺着床上，想起了要再去荒漠走一遭，给那个垂死的人送水。只不过，这一次的对着天花板冥思暂时救了他的命，而上一次从根本上导致了他的悲剧命运。在此，科恩用了同样的镜头、角度表现莫斯的思考。而前面段落中，在莫斯的房间内科恩也用了同样的镜头表现，透过在半掩的窗帘投射来的阳光，电视屏幕上映衬出的对面沙发上坐着的杀手和警长影像。其中有何寓意？大家可以展开讨论。



接着说莫斯。他发现了跟踪器，也听见了异样的响动（杀手枪杀了旅馆前台），并拨了电话确认，然后关了灯。可是随后他做了一件非常低级事：正对着门，坐在床上，持枪等待。显然在那种局面下，你或是藏于门侧，或是躲在床下（也可持枪对着门），或是隐蔽在角落的家具后面，等等。各种方案都要比这个威襟正坐来的稳妥。而事实也证明，正是这个傻的离谱的行为导致他的受伤和逃往。



不过，之后莫斯的智商又高了起来，他跳窗后没有沿街外窜。这样杀手就不可能跟进屋内从窗户向他开枪。反入旅馆，略微等待一下，看对方是否从楼梯下来，然后进行反击。不错！而一看没有动静，马上穿过后门属合理的选择。之后，在杀手继续追杀的情况下，急中生智将汽车撞向路边。伪造已被击毙汽车失控，非常高。并因此反伤杀手。



2、影片最精彩的是，莫斯的第一次汽车旅馆逃亡。他用自己习惯的方式藏匿了钱箱之后离开，但是在搭乘出租车返回后，发现旅馆外多了卡车。进而发现自己的房间里有人。他知道出了问题。但是这时他很冷静，没有仓惶逃窜，而去买了枪和长杆，并让房东颇为费解的租了另外一间客房，准备勾子行动。同时，杀手也在赶来。



这个段落有两个疑问：一、墨西哥人如何跟踪到的莫斯，也根据跟踪器？可是如果毒品交易是：钱和毒品两方。而雇用杀手的老板和墨西哥人分属不同。那么为什么墨西哥人方面，也会有本意杀手一方才有的钱箱的跟踪器？二、墨西哥人在屋内的状况，有些蹊跷。以至于IMDB上有人问：为什么三个墨西哥人一个人躺在床上，两个人在浴室？他的意思是：不像在翻箱倒柜的找钱，而是真的像在住店。



注意，科恩在杀手赶到之前，加入一个小插曲：他开车时，随意掏枪射杀停在桥栏上的乌鸦，没中。那么，这种失手是否，如影片开始时，莫斯在荒漠的射鹿未果一样，隐喻了当事人其命运也已经悄然开始改变呢？从从时间进程上稍作分析，可以发现乎两人确有相似的行为轨迹：



莫斯杀鹿未果、然后时来运转，渔翁得利地荒漠追踪伺机（看表、坐等）拿到钱->

杀手杀乌鸦未果->

莫斯侥幸逃生，花钱买路人衣服，最终被杀->

这次时来运转的是杀手，他渔翁得利地，也是伺机地（等天黑）拿到钱->

随即，杀手开始面临失控，被车撞，侥幸逃生，花钱买路人衣服……



杀手没有被杀，仅仅因为影片此时结束了。可这场对于“高于一切的”金钱追逐游戏却没有因此结束。下一个追杀、逃亡、被杀的循环，在前一个尚未完结时就已经展开。等待着杀手的，将会是同莫斯一样的宿命。而这似乎才是导演要在影片结尾所表达的主题之一。



1、最大的争议来自于莫斯为什么要回荒漠。因而良心发现而赶去垂死之的墨西哥人送口水喝？这个理由实在牵强。因为，墨西哥人显然不是因饥渴才不能动弹困在车中。所以就算给他一大桶水又能如何？或许是，莫斯本无意救他，但是出于对得到意外之财后的为了寻求某种内心平衡。明知道此人必死，但还是去满足他最后一个心愿？……无论如何，莫斯的这个行为，招致了杀身之祸。



似乎再往前，也没啥可讲的了……

pitthan

这部影片有很多细节值得研究~~

次世代