[感想]凡人，天神，光明的引导者-SupermanReturns/超人再起

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[感想]凡人，天神，光明的引导者-SupermanReturns/超人再起

　　作者：龙猫（台湾）

　　出处：新龙猫森林

　　原文地址：http://totorogo.dyndns.org/?p=138#more-138]


       (看完电影马上赶完心得，实在是熬夜的好里由，请恕我图片另补吧……orz)

　　(另外，这一定有雷，一定有剧情提示，虽然我认为不影响剧情欣赏，但有洁癖者还是别看呗XD)

　　28年前，有一个穿著红内裤与披风的奇装异服小子飞上了天空，从那一刻开始，所有人都相信，人真的可以翱翔天际。28年来，他是人们心目中正义、善良，与力量的完美化身，28年後，很多事都改变了，时代的脚步更快了，我们的心思也更复杂了，那个黄金的年代已经远去，我们还需要超人吗？这个世界还需要如此纯粹的正义吗？

　　但也许就是因为这样的疑问，就更适合在这个时刻让超人再度重返大银幕。

　　Superman Returns/超人再起的开头无疑是充满了回忆，从刻意使用旧超人电影的staff呈现方式，JohnWilliams恢弘的超人主题音乐，到马龙白兰度的口白，我们在星际间穿梭，彷佛重新踏上了Kal-El从氪星来到地球的路程，这样的表现手法完全是对过去超人电影的一种致敬，许多老骨头超人粉丝可能已经掏出面纸了呢XD。但与另一部经典重现电影Batman Begins/蝙蝠侠：开战时刻截然不同的是，超人再起并无意再重新叙述一遍Kal-El的成长过程，而是接续1980年的SupermanII/超人第二集的故事，描述离开五年後的超人再度返回地球，景物依旧，但人事全非。

　　在电影尚未上映前的现在，到这里大家都很清楚这事先公布的剧情大纲，但超人再起的故事中心，与其说是Kal-El重新穿上克拉克肯特的伪装，并适应全新的地球生活与邪恶势力，倒不如说是布莱恩辛格重塑超人形象的过程，本质上，如同蝙蝠侠：开战时刻里，父母依旧双亡但被增添不少全新过去的布鲁斯韦恩，布莱恩辛格不但向我们揭示了他的新超人那为观众熟悉的一面，更展示了他性格上更多我们忽略与陌生的另一面。

　　克里斯多福李维在1978年接拍Superman/超人时，只不过是个名不见经传的小演员，但是他与导演RichardDonner/李察唐纳，共同成功地把漫画格里的超英雄化为真实世界的人物。超人不过是漫画书里的幻想角色，但是藉由李维本身的明星魅力，以及导演的精准掌镜，让所有人都信服这个不可思议的角色。而布莱恩辛格挑战新版本的超人时，尽管他有再多的理念想要传达，首先也得先把这个超人角色给设定地具有说服力，在选角、动作设计、造型等等外型印象上，不能让观众一眼就感到无比突兀，再让观众再一次接受这个幻想故事的主角。

　　这是上映前所有人的共同疑问之一，同样名不见经传的BrandonRouth/布兰登罗斯真的能够胜任经典在前的巨大超人形象吗？於是我们可以听到，有人嫌他太瘦，有人嫌他娃娃脸，有人甚至嫌他的重要部分太大！但是看过这部电影就可以理解，当最後打出工作人员字幕时，我深信没有人会认为这个新超人，只是个扮猴戏的不称职假货。

　　透过更先进的钢丝技术，我们甚至可以感受到，超人是可以自由地漂浮在空中的，与过往超人落地与起飞时的助跑动作相比，新超人的行动更加地从容自在。另外的造型与定装方面，无论是披风或是紧身衣，表面看起来都有一种光滑但强韧的质感，我甚至怀疑幕後的特效人员，甚至连布兰登罗斯的脸部皮肤都修整的平顺流畅，就宛如那些希腊众神的石膏雕像一般，是那麼地充满无机质与非现实性，正好符合在现实世界不可能出现的超人概念。就”再现超人外在形象”这点上，可见本片制作群的努力。

　　但布莱恩辛格并不只想再拍一部看起来新颖的旧超人故事，他也不是单纯想找个新人来替换已逝的克里斯多福李维，他更丰富了超人在性格与内心上的复杂度，使其成为不可替代的”布莱恩辛格超人版本”。

　　过去的超人总是温文儒雅，在宛如毫不费力地解决巨大灾变後，还要温柔地提醒受惊的民众们下次请小心，他是一个安全无害的温驯大力士，除非遭到邪恶外力的侵入，否则超人永远保有他纯净无瑕的天真与善良。但讲得难听点，超人倒显得有点天真无知不解世事，尤其当身世更乖违的布鲁斯韦恩出现後，彼此一明一暗的性格似乎就更为固化僵硬：超人总是开朗地傻笑著，而蝙蝠侠总是躲在暗处皱著眉头。但是在新版的超人故事里，我们看到了心思活动上更为复杂的超人，除了大家熟知的光明面外，他也有人性里的阴暗面，他也会著急，也会黯然，也会感动，甚至—妒火中烧。

　　很多人到现在仍然不明了–或说是不谅解–为什麼要把露易斯的背景改为一个职业单亲妈妈？看看KirstenDunst/克丝汀邓斯特的新MaryJaneWatson/玛莉珍是多了一点拜金习气，但也至少还是个良家闺女，问题是多年不见的露易斯竟然多了个小孩！这如同有天看到贞节烈妇在拆自己的牌坊一般，露易斯不是应该死心蹋地等候郎君回巢吗？但这也正是为了重塑新超人个性所不得不为的新设定，或者说，如果不让露易斯有了新欢之子，根本无法让这个性格单纯的英雄，心海涌起如此巨大的波澜。

　　於是我们看到很多令人惊喜意外的小桥段，不管是把相框捏坏、或是著急地倾听露易斯描述自己的一字一句、或是对新欢理查怀特的介意神情，我们都可以从克拉克凝视露易斯的每一个眼神中，感受到隐藏在天真无邪之下的另一面，那是复杂的成人情感世界，那不是你爱我我爱你就可以解决所有难题的世界，那更不是只要再一次打倒LexLuthor/雷克斯路瑟就可以天下太平的世界，这牵扯到责任、割舍、释怀这些种种在单纯”喜欢”以外的情绪。这些小桥段是如此地贴切，所以尽管在旧超人电影里也有触及类似的情感表现，但都不及超人再起里的手法丰富。

　　导演为了这个让超人尴尬的新人际关系，甚至几乎把理查怀特这个理应不讨好的角色摆在戏份第三重的排行上，差点把路瑟给狠狠地踢成配角，理查应该要是个大难临时各自飞的负心汉，他应该要是一个狠心绝情的富家子弟，剧情根本是故意地安排了许多桥段，让观众渴望地期待这个角色能露出所谓的”真面目”，才能让克拉克与露易斯爱侣重聚，但是布莱恩辛格背叛了观众的期待XD。理查是个几乎无瑕的好人，他全心全意爱著这个女人，他甚至可能知道露易斯对超人的情感，但他既没有情绪失控，也没有失望离去，继续用他的爱与关心去呵护这个已经受过一次伤的女人，是个你很难找出什麼理由让露易斯离开他的男人，多麼有趣，超人最强大的劲敌竟然是一个好人XD！

　　有很多人长期以来，持续地为James Marsden在X-men/X战警里被冷落的Cyclops/独目龙角色抱不平，朋友们，请看看新超人里的理查怀特，你便可以了解布莱恩辛格给他多大的补偿XD！

　　这样比起来，超人似乎是一个缺乏责任感的家伙(连路瑟的脱罪都怪罪其上)，但是随著剧情的推展，我们明了超人并不是只是单纯地逃避而已。因为对家乡的渴望他离开地球，那是身为一个人类都会有的怀乡情感，虽然他的渴望造成了对许多人的伤害，可是伤害最大的也许是他自己，面对一家和乐的露易斯，曾经不告而别的他只能选择远观，在面对更凶暴歹徒的打击时，我们清楚他最痛的还是心里这道感情伤痕，超人等於曝露了他最大的心理弱点。以往当露易斯受到伤害，他可以怒奔狂飞、倒转时光，只求救回爱人，但如今面对五年後的露易斯，她在面对理查与儿子时的笑颜，反而才是对他最大的打击。Superman，也变成只是一个较为super的man而已，在情感上，他与成千上万的你我一无差别。

　　布莱恩辛格花了相当长的篇幅来铺陈有关露易斯、理查与克拉克之间的感情桥段，原本应该是超人电影公式里重要的元素–雷克斯路瑟似乎被冷落了，但藉由凯文史贝西的阴柔演技，这个雷克斯路瑟仍然是超英雄电影里十分特殊的坏蛋形象。而且藉由路瑟的理论，更完整地替重塑的超人形象，多增添了一份神圣的意义。

　　以往的路瑟版本，都会强调路瑟性格里极欲掌握权势的一面，他爱钱，也爱权，所以为了这两样东西可以无所其极，他也恨超人，但那是因为很多时候这个不识相的家伙总是挡著他的路，但在这个版本里的路瑟似乎对超人本身的存在，更多加了个人性的厌恶。他的噌恨其来有自，而且非常”地球人”观点：一个有著超能力的神为何不分享他的超能力给我们这些平凡人？

　　很巧的是，在漫画大师AlexRoss的新作”JUSTICE”里的路瑟也发出了相同地更多不平之鸣：超英雄们只不过是救火员，有灾难时他们来扑救，解除危机後就拍拍屁股走人，问题是，我们生活里还有更多的复杂难关，贫穷与疾病他们全使不上力，为了打击犯罪他们”破坏”了很多东西，但他们对这个世界有什么”建设”吗？普罗米修斯是路瑟对自己的比拟，他要从这个外星神身上为平凡人偷取罕见的超能力，而他自己只须满足一点人性的小小贪婪：我从中抽一点就好。

　　这是多麼”正当”–至少对我们这些不会飞的人类来说–的理由！超人只不过是一人世界警察，但这个世界不是只靠警察维持秩序就可以继续运转的，漫画里的路瑟借著这个理由当上了美国总统，电影里的凯文史贝西借由这个理由让我无法反驳他的行动。但这无疑地是似是而非的诡辩，超人真的给了我们些什么，藉由不时出现在影片中的超人父亲Jol-El口白，我们可以理解，Kal-El才真的是普罗米修斯的化身。在布莱恩辛格填补了超人的人类性格面之後，他透过这些桥段阐释了超人的神性一面。

　　

[ 本帖最后由 chenzj 于 2006-6-22 22:14 编辑 ]

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是的，这也是一部充满宗教气息的电影，马龙白兰度富有磁性的声音说著：

     “Even though you’ve been raised as a human being you’re not one of them. They can be a great people, Kal-El, they wish to be. They only lack the light to show the way. For this reason above all,their capacity for good, I have sent them you …my only son”
      
     我不知道这些台词是不是後来撰写而由电脑合成，还是早在二十年前就已写成，由白兰度本人发声，但没有放进第一部电影版里。如果没有这些台词，这部电影只能算是一部”大都会爱情故事”而已，它精辟地点出超人存在於地球上的意义与价值，也点出了凡人与超人之间的关系定位，当我每每在预告片里听到这些话，总会激动地不能自己，而在大银幕上，配合超人在地球外飞行的画面，再听到超人念兹在兹的这些教诲，我已经忍不住飙出泪来。

　　对超人而言，我们的存在是什麼呢？从超人的角度看来，他无私地帮助我们的意义是什麼呢？对蝙蝠侠来说，我们是他当年被害父母惨况的投射，他拯救我们作为当年惨案的救赎；对蜘蛛人来说，除了赎罪，他保护我们是因为”具大能者负大任”。超人的故事已经说了将近七十年，但也许直到今日我们才明了超人行善的真正动机：超人与其说是单方面的保护者，不如说是我们的引导者，我们并不需要任何外力来让我们的世界变得更好，因为每个人的内心里都有被隐藏的良善，我们需要的是一个象徵，一个标杆，一个准则，一个在任何时候都维持自我原则的独立个体，看著他的背影，我们可以相信内心本善的力量是如此巨大，自己可以改变自己的不堪生活与习性，每个人都可以达到登峰造极的境界，达到跟他一样的地位。

　　这不是送你一台会飞的汽车，或是送你花用不尽的钱财可以取代的，这不是物质力量可以改变的，这是更深层、更灵性的东西，超人的确是普罗米修斯，他给了我们更形而上的东西，他牺牲了自己的自由与所有一切，只为了引导我们到达更高层次的境界，这是无可取代的智慧之火，这是无可取代的牺牲象徵。以往超人的一切行为都有了解释，他的一切付出也有了最真切的意义，从此超人的纯粹良善再也不能等同於天真无知，布莱恩辛格等於给了超人一个最适当的定位，层次甚至高於所有超英雄之上。

　　路瑟的想法没错，超人是不可能把超能力给予我们的，因为那并没有实质意义，想想名著KingdomComes/天国降临里，众多新一代英雄为了争权夺名所引起的世界大战，死伤远远比人类所发动的任何战争还要巨大可怕，但这无疑地就是路瑟这种想法所产生的新世界，一个人人神力但缺乏良善思考的恐怖新世界。

　　我喜欢布莱恩辛格那些宗教意味浓厚的片段：所有人保持同一姿势站著看著从空中陨落的超人；超人在云层之上彷佛与光合为一体；在太空中凝视地球的超人，在布莱恩的解释之下，这些镜头里，都充满了超人对人类这个”外星种族”所抱持的爱。而人类用自己的方式试图挽救超人的片段，更是对这巨大之爱的认同与回报，还记得蜘蛛人二里众人抱住无力昏阙的蜘蛛人片段吗？还记得蜘蛛人第一集里，桥上的民众奋力地丢著罐头石块企图阻止绿妖精吗？这些片段是如此相同，他们共同阐述了人类性格里最美好的部份，以及我们对这些人类最好的朋友们所能做出的最大感激。

　　一如我先前所预测的，我果然很喜欢才芳龄23岁的KateBosworth/凯特伯斯沃，她的露薏斯完全超越了她这年龄应有的青涩感，她有露薏斯性格里的积极主动，像是在访问时的咄咄逼人，与老板间的讨价还价，在这部戏里身为母亲的她，更必须表现出对克拉克的犹豫与坚持，她与布兰登罗斯之间也有恰当的银幕化学反应，想想我总觉得MargotKidder的露薏斯太过神经质，与李维比起来又跟母大姐一样，我不由得珍惜起凯特伯斯沃这次的好表现了。

　　可以看到KevinSpacey/凯文史贝西的演技并没有很大的伸展空间，比起看起来总是大吼大叫的路瑟，他的路瑟也许是诸多版本中情绪最不激动的一版，但别怀疑，看完电影後回想起来，这个路瑟总是皮笑肉不笑，独特的肢体语言中带著怪异的喜感，有些冷面笑匠的调调，永远猜不出他的玩笑话之後，下一句会不会是残忍的杀人命令，这样的版本也不是每个人都演的出来的，凯文史贝西放入了很多属於个人的演技风格，尽管他与过往的路瑟有些差异，不过与其拿他与GeneHackman/金哈克曼等人做比较，不如说这是一个为他量身订做的路瑟版本。

　　布莱恩辛格塑造了一个更有人味的超英雄，也赋予了他更为神圣的存在意义，为了描绘这个全新形象的超人，整部电影长达两个半小时，也几乎有百分之七十的时间都是叙述剧情的文戏，就一部暑假大制作电影来说，超人再起缺乏大量的动作戏，这真的是很特殊的异数，甚至就连超英雄电影的公式–最後总要来场烟火四射刀光剑影的正邪大对抗，超人再起也没有配合地在结尾安排高潮的动作桥段，除却了以故事作为重心的原因外，当然也跟布莱恩辛格并不擅长於传统的动作戏有关。

　　在他过往的作品里，动作戏都只是为了更为衬托角色本身的气质与个性而安排的，他几场篇幅略长的重点动作戏，像是”金钢狼大战死亡女”或是”金钢狼钢牙虎决战女神顶”，比起李察唐纳、麦可贝或是华考斯基兄弟此类动作片导演的手法来说，其实都乏善可陈，都缺乏繁复的人物走位与动作细节描述，但他为人津津乐道的几场短篇动作戏里，像是”万磁王铁弹逃狱”与”蓝魔鬼白宫突袭”，在气氛的营造上都有绝佳的效果，这代表他并不完全是一个以特效讨好观众的商业性导演，他当然还是一位商业导演，只是动作场面对他来说并不是炫技的主体，更重要的则是角色在这些桥段里所呈现的气势与心态，点到为止的动作场面反而给人惊喜，而且更能让观众在短短的时间内同时更加认识这个角色。

　　超人再起里的三段重点动作戏，同样地篇幅不长，单看动作桥段其实并没有特殊之处，但是都在剧情上具有相当重要的象徵意义，不论是代表人类欢迎超人的归来，或是超人为人类做出牺牲，都是剧情里绝不可舍弃的一块，就这点看来，导演成功地利用动作戏继续勾勒他所要表现的超人概念，在戏剧架构的完整上是很成功的。只是暑期观众在夏季动作大片的薰陶下，是不是能够接受这样的安排而不嫌平淡，就很见仁见智了。

　　从1938年这个人物在漫画封面举起一台汽车开始，经过了78年，这位经典英雄在无数的媒体上有无数的形象，如今布莱恩辛格给了他一个新定义: 克拉克肯特是跟任何人一样拥有人类情感的地球人，Kal-El是来自外星身具异能的神，而身为两者集合的超人，是给予我们火燄的普罗米修斯，是纯粹的正义化身，更是道路与模范，以及光明的引导者。 这里有棒球、电影、音乐、侦探、超級英雄、绵羊、野狼、与伪善者出没。

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