这是在进行银幕比较时的其中一景，此时正在降下日本银幕kikuchi，这只银幕等级更高，表现也更好。

     布鲁蓝光网在此问网友们一个问题：电影院应该具备哪些硬件设备？投影机、环绕处理扩大机、多声道喇叭、讯源、线材以及银幕。那我再问你一个问题：家庭电影院应该具备哪些硬件设备？回答得确实一点，应该是「打出大画面的投影机」、「效果一流推力十足的环绕处理扩大机」、「能量充沛、质感极佳的多声道喇叭」、「画质比美剧院水准的讯源」、传输性强的线材」以及「一张好的银幕」。就这样吗？你觉得光是这样称得上「家庭电影院」？在我看来，在很多吹毛求疵的玩家眼里这样还不够。怎么说呢？

绝大多数电影拍摄时采取2.35:1规格进行拍摄
    很多人经常进电影院，却总是买了票进去，看完就走了，完全不想关心电影院的设备，也不想管电影院的投影画面是几寸，画面比例是多少，「应该是16:9吧！宽萤幕电视不都是16:9吗？」这是我听过最爆笑的答案，根本没有人说过电影的画面比例和宽萤幕的电视画面比例一样。
     我觉得会有这种似是而非的观念，都是专业杂志的错，也都因为大家不愿意追根究底而造成。以前我们看传统4:3的映像管电视，播放电影DVD时，画面上下会留下黑边，后来电视的画面比例变成16:9，所以很多人以为16:9就是为了播放电影DVD而设定。但是现在用16:9画面看电影DVD或BD时，画面依然留下两个黑边又是为了什么呢？

    不管是4:3的时代，还是16:9的时代，答案都一样，全部都是为了对应电影的画面比例。电影画面既非16:9也不是16:10，更不会是底片的24×36比例，而是2.35:1。绝大多数电影拍摄时采取2.35:1规格（Cinemascope）进行拍摄，因此才会造成电影的2.35:1画面被塞入16:9的显示器中，或者是投影出的画面，造成画面上下两端的显示范围形成两条黑边。
    在美国，最常使用的电影拍摄以及播放比例为1.85:1和2.35:1，在欧洲则使用1.66:1。1970年以前拍摄电影时用35mm的底片进行垂直拍摄，这是和一般相机摄影不一样的胶卷移动方式，相机是采用横向移动，而底片则是从上到下一张一张过片，这也是为什么我们会看到画面上下闪动的原因。由这个简单的解释，你应该就可以理解电影画面为何不是16:9的原因了吧！

变形镜头的最终目的只为落实电影画面的2.35:1
    「反正是黑色的，当作没看到不就得了」，大多数人很容易满足，而且加上画面上的两条黑边不显眼，所以也没有人追究这件事。但是你知道吗？从解析度来看，用Full HD投影机显示2.35:1画面时，实际上显示的只有1920×810左右的解像度而已，黑边虽然不碍眼，但是却也直接浪费了投影机1/4的解像度以及光输出强度。
对于银幕而言，如果你用的是120寸（16:9）形式，播放2.35:1影片时，银幕上真正进行显示的只有对角线113寸（2.35:1）左右而已，而且画面高度还要被压缩，留下上下两端的黑边。想真正打满120寸（16:9），银幕就必须放大成158寸（16:9）才够，这个时候银幕虽然充满画面了，但是画面左右两端却会超出银幕的光域范围，治标不治本，问题依然存在。

     要真正落实电影院的2.35:1画面比例的理念，将画面回归到2.35:1是必须的。德国的SCHNEIDER推出的ANAMORPHIC LENS SOLUTION就是个很成功的例子，它的作法是将一颗变形镜头置于投影镜头之前，让16:9的画面变形为2.35:1，便能创造出如同电影院般的2.35：1画面。不过，并不是将镜头摆在前面就足够，你还要进入投影机的画面比例做设定，并且微调变形镜头和投影机的焦距才行。
设定画面比例时，你要先确定在16:9的投影机上放的是2.35:1的影片，然后将画面比例选择为上下撑开，让黑边消失的那一种，因为每一部投影机的设定不同，所以你只要找到这一项就对了。装上SCHNEIDER的变形镜头后，画面会被往水平两侧拉伸，因为镜头设计的关系，会自动将比例不对的画面变成完整的2.35:1。接下来要做的就只剩下重新调整对焦而已，整个动作非常简单，布鲁蓝光网现在就来带大家经历这个过程。

镜头采用全手工制作，是系统中值得投资的器材
    布鲁蓝光网在八月前往香港音响展，在那里体验了SIM2投影机搭配SCHNEIDER ANAMORPHIC LENS SOLUTION呈现的2.35:1「真剧院」画面。我觉得相比于一般16:9时的画面表现，在少了两条黑边的干扰下，看电影的心情确实提升不少。而且，离开之后，我们似乎有些上瘾，在我们自己的视听室内看任何一部投影机都觉得少了一点味道。难怪有很多人宁愿花钱、花时间去电影院也不要在家看电影。
    SCHNEIDER ANAMORPHIC LENS SOLUTION镜头的作法有许多优点，第一点是能获得2.35:1画面，第二点是完全利用投影机的光学元件，不会有浪费解析度和银幕光域的问题，第三点是少了黑边，就不会有「漏光」的现象，第四点是完全不用增加投影距离及改变投影机位置，就能有更宽广的电影画面。
    SCHNEIDER本身设计、生产很多高阶镜头以及滤镜，而且价格惊人，但是因为他们的产品品质实在太好了，因此依然有很多人愿意向SCHNEIDER进行采购。 ANAMORPHIC LENS SOLUTION镜头采用全手工制作，从摄影的角度来看，这其实是一只变形很规则的镜头。但是，摄影和拍摄电影毕竟不同，拍摄电影和观赏电影又是不一样的两件事情，所以变形镜头有其生存空间。
    这种镜头有前瞻性，使用时间非常久远，不用担心汰旧换新或版本更新的问题。你会因为解析度改变或者显像原件改变而更换投影机，但是你却不会将钱浪费在更换镜头上。这就好像买了一张够好的投影银幕之后，不会每天想着要再换哪一张新的一样。

 
    你可能会问，什么是「针对2.35:1画面比例而设计的家庭剧院专用银幕」？其实我们之前也不是很清楚，到了现场看到实体之后才恍然大悟，原来光有2.35:1的镜头还不够，一定要搭配专用的银幕才行。代理SCHNEIDER的UltraScope公司同时也代理法国SCREEN RESEARCH的银幕，这家公司的产品对内行人而言如数家珍，该厂是透声幕的专家，产品均经过ISF机构认证，是许多专业用家以及机构指定采用的品牌之一。

   我刚才讲到，因为镜头本身会变形，它既然靠变形来将画面延展成宽萤幕，那也表示它有向四个角延展的问题，套个摄影的词汇，就是「枕状变形」。当ANAMORPHIC LENS SOLUTION投影画面后，在边角的地方会有轻微的枕状变形，造成观赏时的不适。依靠SCREEN RESEARCH银幕的特殊设计，即可解决这个问题。仔细说来，SCREEN RESEARCH的银幕并非一张平面，挂在墙壁上时垂直看过去，会发现它的两侧呈现轻微弧形。
   这是相互搭配的最好例子，用SCRE EN RESEARCH银幕的变形来补ANAMORPHIC LENS SOLUTION的变形，得到的是一个完全不变形的画面。
   您看到照片上的黑色外观，则是另外套上去的原厂黑色绒布。套上黑色绒布的用意想必大家都知道，因为投影机投出来的影像会经由银幕而反射出光线，留在铝框上面会造成视觉上的不悦。

对第一次接触的人而言，2.35:1带来视觉新奇感
     这只银幕是141寸2.35:1的固定形式，增益为1.0，藉由铝框可以固定于墙面，也可以从天顶吊挂钢索固定，一般建议固定在墙壁比较妥当。银幕的编号是FS-130-235（报价5多万），编号中的130指的是宽边的长度，并不是银幕尺寸。

     看这套「真剧院」组合时，采用的多声道系统为PROAC喇叭，用的是PROAC的D100,这也是本人最喜欢的喇叭，中置更是把一只D80落地箱横过来放置,可见其对中置的重视程度，而且还为主声道加装了意力的蘑菇头超高音(不过这个我倒是建议用muRata ES103或者105)，而超低音方面是威力登的DD15,可以想象这个系统漂亮程度。播放的影片是「神鬼奇航3」以及「BD DEMO」Blu-ray Disc影片。这两张BD我都看过，也在很多优秀的音响系统上听过，效果无庸置疑。因为之前曾经听过多次，所以在听感上并无太多惊喜，反而是2.35:1画面带给我的视觉感非常新奇。

FS-130-235银幕出自该厂的SOLIDPIX 1系列，采用席白布幕，是经过ISF认证的产品；银幕的整个亮度均一，不会产生热点（Hot Spot），在美国家庭剧院权威ISF认证下，确保三原色平衡、亮度与彩度的均一（0～60度视角）。由于材质的关系，投影到银幕上的影像会间接在银幕后方产生亮光，影响不会很大，但是可以依靠原厂另外提供的黑色背遮光布处理。

想完成你心目中最接近电影院的视觉效果吗
     一开始布鲁蓝光网觉得以SCHNEIDER在相机领域的极高成就，多多少少会融入自己对影像的理念。等到我看了画面，才想起一件事情，SCHNEIDER一直以来都是以「忠实呈现所见」为最高原则，因此在这只镜头投影出来的画面中，我也几乎无法分辨装设前后的色彩到底有没有改变。整体而言，镜头并不会影响到投影机本来的表现。
    在16:9的投影机上看2.35:1的电影，不管你的投影机多神勇，号称可以多黑，只要上下留了两条黑边，在全黑的环境下观赏时还是会觉得这两块黑边带着微亮。市面上的所有投影机都还做不到「完全黑」的境界，而且俗话说「眼不见为净」，如果有机会看不到这两条黑边，对于观影的情绪还是有很大的帮助。
仔细算来，要在现有系统中加入ANAMORPHIC LENS SOLUTION镜头以及SCREEN RESEARCH银幕获得2.35:1的画面表现所费不赀，但是就以我们在这里看到的画面而言，真正的宽萤幕确实比较迷人，我们在现场切换了两只日本的高阶16:9银幕，看来看去，色彩、解析、阶调等等表现都很完美，但是多出来的上下两个黑色区域，却让人觉得困扰。

    人都很容易被宠坏，在我们还没有接触2.35:1镜头以及银幕时，所有的表现都是理所当然，但是一旦看过2.35:1的画面，就不会想回头了。特别是我们来欣赏蓝光电影的时候。